舞蹈是一门形象艺术，人们把舞蹈比作活动的绘画。舞蹈的主要表现工具是人的身体，主要表现手段是人体的舞蹈动作。它是一种以人体的动态形象反映世间万物、社会生活以及情感的一种艺术形式。舞蹈的任务是，舞蹈者以其表情、动作、造型、队形和技巧，结合音乐、灯光和舞美等艺术手段，表现作品的思想情感，将作品的思想内容转化为可视可感的舞蹈形象。舞蹈本身的这些特性，都说明了舞蹈离不开一个“形”的存在。那么“形”是什么呢？
以“线”描述舞蹈的“形”
舞蹈中的“形”，若要具体说来，那是千变万化的。四川大学艺术学院的谢春，曾经对舞蹈的“形”作过相当到位的描述。她认为：“中国艺术是线的艺术。舞蹈是流动的线条的组合。这种流动的线条既是对客观物象的再现，又是舞蹈生命力和感情的体现。”这种观点是基于对舞蹈学的系统研究的基础上提出来的，它准确地道出了各种舞蹈中“形”所共同存在的这一抽象特点。舞蹈是在运动中创造形象的。既然是运动就会有运动的方向和轨迹，这就是舞蹈的线条。各种线条图形所引起的情感反应是不同的。舞蹈中的各种“线”表示着不同的语言：如横线（平行线），它有平静、宁静之感；竖线（纵线）它表示了庄严、肃穆、强劲有力的气势；斜线似乎前程远大，可以给人推进、延伸、纵深发展的意味；弧线表示流畅、柔和、延绵不断的趋势；折线表示游动、跳跃的态势；而曲线、波浪线等则给人以婉转柔和、富于变化的感觉等等。杨丽萍的经典舞蹈《雀之灵》就完美地运用了舞蹈的“形”的“线”性特征。首先，“线”也是源于客观物象的。杨丽萍为了能准确、生动地再现孔雀优美的动态，在西双版纳生活了很长一段时间，她专门观察孔雀的各种动作，巧妙地抓住了孔雀动态的线性特点，用人的肢体表达出与孔雀神似的“线”性，从而成功地塑造了美妙的孔雀形象。其次，该舞蹈运用“线”的曲直适宜、纵横合度、结体自如、布局完美来恰当地表现了舞蹈之美。可以说贯穿《雀之灵》最基本的动作就是“线”的组合。不管是静止的造型还是跳跃奔放的动态，都体现出了完美的“线”。
舞蹈中“形”的重要性显而易见
舞蹈的“形”就是舞蹈艺术的根本和基础。“皮之不存，毛将焉附”——没有“形”作为艺术表现和传达的媒介，那么观看舞蹈表演的观众还能够看到什么、感觉到什么呢？是的，离开舞蹈的“形”，舞蹈的任何艺术审美性都将不复存在！一个舞蹈作品如果在“形”上下足功夫，以最精美、最传神的舞蹈之“形”呈现给观众，那么这一华丽的外衣，自然会为舞蹈作品增色不少。
