表演情感必须准确，有分寸，符合人物、情境的需要和剧情发展变化的节奏，这一切，都必须由演员体验、感受和控制。影视中的哭与笑，要给人以一种美感，给人以一种艺术的享受，生活中人们的哭笑，不论是悦耳还是刺耳，都无关大局，但在银幕中则必须使人感到如同音乐一样动听感人，务使表演能感动观众。演员本人的感情与角色产生了共鸣，这是出现更为动人的“创作状态”，但演员仍然会进行控制，控制的程度就在于不破坏“艺术的真实”而陷入真哭的境地。
如电影《霓虹灯下的哨兵》中：
春妮：……我这次回去，一定高高兴兴工作，一定像过去一样支援你们打胜仗。
春妮的表演，心理刻画细腻，感情色彩丰富，层次脉络清晰，尤其是支委会时，她听到连领导讲话后，心里豁然开朗，从个人遭遇提高到继续革命的高度来看问题，但又不能抑制心中的悲痛。因此，当她说那一段告别的话时，她笑着泪水挂在脸上，她尽量平静地说，但嘴唇发抖，胸脯起伏，说完后扭头就走，十分精彩，非常动人，演员必须有较强的感受和控制能力。无论第二自我在哭或是在笑，无论欣喜若狂或是痛不欲生，第二自我必须始终处于永远无动于衷的第一自我监督之下，保持在事先考虑好并事先设定的轨道之中。
