一、彩色亦或是黑白，
热烈亦或是冰凉，色彩色调的运用在电影中的运用绝非偶然，简单的红灰蓝白的运用，其背后的蕴意与饱含的情感是值得每一个观众去关注与挖掘的。电影《阳光灿烂的日子》对于热烈的暖色的运用恰恰是反映主人公冰凉的冷色心理，而这样的反语手法更是把阳光灿烂的色彩通感为年少轻狂时候青春的酸涩与无奈，反讽了阳光灿烂的时代下被压抑被扭曲的非正常的人性。
看过姜文导演的电影《阳光灿烂的日子》的朋友一定会对里面的“红绿”主色调印象深刻。绿色，是当时人们服装的颜色，也是那个时代的颜色;红色，则是旗帜和标语的颜色，表达了昂扬向上的理想主义精神。此外，片子里每个镜头都充斥着人造的阳光:衣服的颜色，农田的颜色，建筑的颜色，铁道的颜色，山峦的颜色，通通被笼罩上一层金色的光芒，这是太阳的颜色，光芒万丈，普照众生，连汗流浃背的马晓军脸上时刻都有一种既健康又病态的微黄色彩。整部片子都沉溺在一种阳光灿烂中，可是，究竟谁的日子可以这样永无休止地五彩缤纷、阳光灿烂呢?
色彩，在电影中的运用主要是对人物的情绪、意愿等心理空间的拓展，是表意性的，主要起到指代和象征的作用。色彩最能为营造气氛服务，不同的色彩可以引发人们生理上的不同反应，也会给人们的心理及情绪带来不同的反应。在马晓军在米兰家得意忘形得把玩望远镜这一场景中，他透过这稀奇的望远镜看到的米兰照片居然是彩色的!70年代有彩色照片吗?经历过那个年代的人们是最清楚的!然而这个80年代初都还是刚刚出现的奢侈品，怎么就在这里显现了呢?这不是天方夜谭吗?其实，结合马晓军当时的情感我们不难发现其中的秘密。
二、青春的启程
撬锁，对于马晓军是青春的启程。处在一个感情懵懂时期的马晓军，对爱情刚刚开始萌发好奇心理，这在他用第一把锁撬开父亲的抽屉翻箱倒柜撞到一个避孕套中就已经暗示:爱，就像锁在塔里的公主，一个门缝，已经足以让马晓军在无意和冥冥中嗅到美妙的香水味。可是，现实中的异性根本不能给予他任何的吸引。你看刘北蓓，尽管她是个女性，却没有一点点女性的温柔与体贴。从她混迹于这帮空虚的男孩子们，抽烟，喝酒，强吻马猴，到后面她肆无忌惮地闯入男孩子们的洗澡堂，我们看到的完全是一个放荡不羁、浅陋糜烂的假小子。原本应该是花枝招展的少女却整个浸染了男性化的粗鲁庸俗，这何尝不是对当时集体公社后社会看似整齐划一实则错综混乱的一种颠覆和讽刺?而爱、女性，在这个时候，没有丝毫美丽可言。对于马晓军来说，刘北蓓只是一个毫无神秘性的单调的
性的对象。于是，他一味拒绝，努力挣脱，极力反
抗，甚至大打出手，最终落得一个是面红耳赤，另一个气急败坏，强吻这出闹剧不欢而散。刘北蓓，在马晓军是一种冷艳的绿色，这是当时社会的色调。当然，这里，也只是马晓军感情路线的一个开场白。
学会了撬锁，当然要开始新的花样，造访空房间便成为了马晓军额外的嗜好。他在自白中说，“每当锁舌当的一声撬开，我便陷入无限的欣喜之中”，这不禁让我回忆起韩国导演金基德的影片《空房间》:这个360°的世界被分成了两半，一半是现实，一半是梦境，现实的180°，场景是一间间孤独的空房间。对于马晓军来说，现实是孤独的，可梦境又何尝不是无奈呢?“人眼只能看到180°的范围，而你却躲在另外的180°里。”在我们生活的这个都市中，到底有多少个空房间?这些空房间里上演着怎样的故事?怎样的屋子体现着主人怎样的气质?空房间里面到底有着生活怎样的真相呢?那么，我们心灵的空房间呢?又是怎样?马晓军是极其孤独的，他像一头小兽在一个禁闭的空间疯狂地窥视着别人的生活，却不想撬开了自己心灵的空房间。而这扇门一打开，那清风花香织成的面纱背后的激情便引领着一段全新的阳光灿烂的日子。
被夸张了的彩色照片，是马晓军对异性的第一个灿烂的发现。大红的泳衣，极具感染力的微笑，照片里那个超凡脱俗的少女天仙下凡一样让马晓军倾倒。未见其人，先闻其声，少女脚踝上脚链的一连串登场牵引着米兰的出现和不出现，更让马晓军一味地沉浸在一种蒙娜丽莎式的神秘微笑中。米兰是午后阳光，被窗格子筛选后变了方向落在马晓军身上。可是正像当时没有彩色照片一样，现实与梦境的距离就是残酷。越是高大的女神，侧脸越是苍白。米兰和刘忆苦渐渐走向发展的方向，马晓军越发发觉米兰的形象并非想象中那么纯洁，事实上丰乳肥臀的体态是对初次偶遇步履轻盈的颠覆，现实中水性杨花的作风是对马路上戴着墨镜神秘不可测、高傲不可攀的颠覆。尽管烫脚，马晓军还是像一只执着的猫咪，踩着屋顶烈日下的铁皮，丝丝呼喊都是:“米兰!”由衷的表白，得到了米兰紧紧的拥抱，但是幻想只是冬天里的一束阳光，虽然温暖，却永远改变不了严寒的事实。米兰的
选择彻底破灭了马晓军青春的梦想，也猛然间
燃起了马晓军发狂的导火线!这一记爆炸是彻底的，绝望，望而生畏，痛苦，苦不堪言，就连记忆的青鸟都打湿了翅膀，而这沉重的翅膀最终也将马晓军引向了一个绝对孤立无援的境地——千万只脚刻意地践踏。
70年代没有彩色照片，红色的米兰只是马晓军青春的幻想泡沫，“昂扬向上，激情澎湃的理想主义精神”只是马晓军内心破碎的出口。随着对米兰神秘感的逐渐消失，她的照片也在马晓军眼中失去了初见时的光彩，变成了原有的黑白色。
“很难讲清楚我们所处的这个世界是真实还是梦幻。”这是《空房间》里的一句旁白，和马晓军“烧荒草的味道”如出一辙。那么，这个阳光灿烂的日子到底是真实还是梦幻呢?
三、再见“阳光灿烂的日子”
影片到了结尾是一片灰白色，正如马晓军爱情的破灭，他们五彩缤纷、阳光灿烂的日子也结束了，虽然大家坐上了林肯，喝上了XO，走上了现代化的立交桥，但影片开始时提到的“北京属于他们”的时代结束了，北京不再属于他们。或许，文革的那段日子应该是马晓军人生中最多姿多彩的时光，跟那段最肆意的生活相比，现在的他纵然开着卡迪拉克也已经失去了当年那灿烂的色彩。看过姜文的《鬼子来了》，影片前半部分是黑白的，最后是彩色的，与《阳光灿烂的日子》正好相反。为什么用黑白的色调?它的运用对于前者是揭开了那段历史带给中华民族的伤疤，同样，对于后者，它可以割开那代人进退两难、内心冰冷、沉重心情的时空隧道。记忆，它只是一个暗色的底座，我们要举起什么样的烛光，才能把时光雕镂的塑像照亮?那种青春的躁动和激情还会留下多少?那种“阳光灿烂的日子”还会看到几个?
看到过这么一段话:“我们都有过的青春的沉浮，都有过在某一天突然清醒，觉得自己疯狂、卑贱。我们也在一直选择，或者说是一直想要去选择，太多时候是我们想要选择却无法选择，于是沉沦，于是忘记。青春，到底是什么颜色?”亲爱的读者，您觉得呢?
